张大千的龙门阵
展览：三千大千——张大千抗战时期绘画作品展
时间：2019.7.13-10.13
地点：重庆中国三峡博物馆
继前年傅抱石、去年徐悲鸿之后，三峡博物馆今夏推出的著名画家抗战时期绘画作品展轮到了张大千。
看展前有两大疑问。与傅抱石“壬午个展”一战成名、“抱石皴”惊艳陪都，以及徐悲鸿长期任教中央大学艺术系并随迁重庆不同，张大千抗战时在重庆更少停留，长年隐居青城山，后期又赴敦煌临摹，要如何勾连起这位“五百年来第一人”与这座城市本身？今年是张大千百廿诞辰，这几年陆续有各种纪念展奉上，去年国博张大千艺术展有荣宝斋所藏巨幅金碧山水《华山云海图》压阵，今年保利春拍预展又是张大千泼彩名作《云山图》领衔，三峡博物馆这次展览又拿什么来招揽观众呢？
《华山云海图》（部分）
展览第二单元“东西南北之人：大千朋友圈”让人眼前一亮。张大千不到二十就出川东渡，学书、成名均是在沪上，辗转大江南北，晚年又远渡重洋，可谓朋友遍天下，这部分就是与人合作作品的集合。张大千与其兄“虎痴”张善子的《猛虎贯日》《红叶白猿》，“南张北溥”还有于非闇合作的《秋林高士》《芭蕉仕女》，都值得细品。比较稀罕的是一幅三峡博物馆自藏、张大千与谢玉岑合作的《山水人物图卷》。张大千评价“当代文人画家”唯有两个半，溥心畬、吴湖帆各算一个，半个是谢稚柳，这“两个半”的作品都是书画拍卖的常客，而剩下的半个就是谢稚柳早逝的胞兄谢玉岑。谢玉岑是张大千亲密知己，并称“谢诗张画”，可惜未及四十即病故，画名又为诗名、弟名所掩，作品比较少见，近年来偶有上拍。这幅图中秋树为谢所写，枯笔干墨，有倪云林之风，张大千配合所画高士也是瘦削笔法，正如题词所言，乃“如一家眷属”。
第三单元的“汲古为我：大千山水”，着意在展示张大千的山水画成就，“师古人”的仿石涛、仿王蒙、仿弘仁，“师造化”的青城山写真、黄山写真都囊括其中，也可见张大千的“三千大千”，多面圣手。四川博物馆借展的《巫峡清秋图轴》，是本次展览中唯一一幅金碧山水，也曾在去年国博的主题展览上展出。在一片水墨、浅绛、青绿之中，泥金勾染的秋日巫峡分外夺目，瑰丽尽显无余，也是对本地盛景的描绘。
《巫峡清秋图轴》
在第三单元展区中，还有几个展柜盛放着川博借展的印章，其中“南北东西只有相随无别离”是张大千的一枚收藏章，曾经盖在现藏故宫博物院的国宝《韩熙载夜宴图》上。抗战胜利之后张大千和张伯驹同为故宫博物院的鉴定委员，南京政府对于收购当时从伪满宫中散出的古画无心无力，二人变卖家产入藏了部分珍品，其中有这幅，也有张伯驹用李莲英的私邸换来的展子虔《游春图》。五十年代《游春图》等张伯驹收购的珍贵字画被他捐给了故宫博物院，差不多同时，《韩熙载夜宴图》也因张大千为迁居南美筹措川资托中人卖给了故宫博物院，清宫旧藏再次聚首，这枚收藏章的美好愿景却成了虚话。十分凑巧，唐寅临的《韩熙载夜宴图》正是三峡博物馆的镇馆之宝之一，算上去年《千人千面——重庆中国三峡博物馆馆藏古代人物画展》在内，一共就展出过三次，上一次展出还是十余年前，这次自然也是看不到的。
“南北东西只有相随无别离”
第四单元“清华旖旎：大千人物”是本次展览比较特殊的一个单元，其中展品当与第三单元山水画及第六单元“向古而生：敦煌朝圣”之后的人物画参看，可以看到张大千人物画从山水画中点景人物的高古出尘演变到敦煌临摹之后的雍容华美，将更偏重夫子自道的文人画法糅合到用色浓重、兼顾造型艺术的职业画家画法之中，开辟了人物画的一条新路。因为本次展览的时限为抗战时期，所以张大千晚年患目疾后泼墨泼彩的大写意画少有呈现，而这正是他衰年变法，于山水、花鸟尤其荷花上刻意不为工的精华所在，仅有两幅尚未如晚年一般脱落形骸的写意荷花，颇为遗憾，所以此次展品呈现人物画发展的清晰脉络就更为可贵。
《为陈书舫写影图轴》
值得一提的是其中一幅水墨人物《为陈书舫写影图轴》，张大千作于1941年。张大千与梨园行人士多有交好，京剧界的梅兰芳、程砚秋、余叔岩、俞振飞都曾与其过从甚密，作为四川人他也颇为欣赏川剧艺术，与名丑周企何是好友。陈书舫是川剧名旦，这幅小影却是写画其便装像，着墨不多，一个妙龄女郎呼之欲出。1952年底，陈书舫与周企何赴京参加第一届全国戏曲观摩演出大会，合演的川剧折子戏《秋江》轰动一时，二人均获演员一等奖。次年，著名川籍学者、书法家谢无量在画上题词，“画史歌星两擅名,十年甜笔写倾城。收来倩影休论价,一曲秋江动上京”，正是记述这一段因缘。可惜二人合作的《秋江》并无录像存世，“文革”后已过盛年的陈书舫在峨影1979年摄制的《柳荫记·送行》、1984年《花田写扇》演出时况录像中留下了宝贵的演出资料，虽然年届花甲，舞台上仍然是娇憨动人。
此画绘成不久，张大千即奔赴敦煌，开启他两年多的临摹、发现之旅。1944年，“张大千临摹敦煌壁画展览”在陪都“中央图书馆”举行，一时轰动、观者云集，第六单元“向古而生：敦煌朝圣”中部分展品当时即有展出。“中央图书馆”旧址距三峡博物馆也就三公里的路程，时隔四分之三世纪这些画作故地重游。
《水月观音》
虽然此次展出中三峡博物馆自藏的书画约只占三分之一强，绝大部分展品也不是张大千在重庆创作，但仍然可以“旧友重相见，叙叙旧根由”。此时不由得期待一下明年同期的主题展览，也不知道会是抗战期间任教中央大学的黄君璧、任教国立艺专的潘天寿、寓居南岸的林风眠，还是1932年为四川军阀王瓒绪创作了与《唐临韩熙载夜宴图》同为三峡博物馆镇馆之宝的《四季山水十二条屏》的齐白石？
文|解三酲